本文作者是小万家族的@鬼脚七
电影唯一的作用是让生活变得比电影更有趣
说到港乐，就不能不提黄家驹和Beyond。
1962年6月10日，黄家驹出生于中国香港。
即使他只在这个世间留下了31年的岁月，但对于华语音乐和流行文化的影响延续至今。
今天刚好是黄家驹的60岁生忌，在这个日子，小万不再重述他和他的音乐，而是从电影的角度来和大家聊一聊，曾经作为演员的黄家驹。
其实出乎很多人想象，黄家驹的表演生涯和他的音乐生涯开始得一样早。
1983年，Beyond乐队才刚刚组建，黄家驹在这个时候就已经与鼓手叶世荣以及另外两位早期成员邓炜谦、李荣潮一起在电影中“露了一手”。
当时还仅仅是个地下乐队的Beyond在方育平导演的新浪潮作品《半边人》（1983）中客串出演，饰演了影片中女主角所在的电影公司里一支在拍摄的乐队。
这段戏前后不到一分钟，成员露脸的镜头也不过五六秒，确实是纯粹的“酱油角色”。
就是这样的客串角色，也是黄家驹兴致勃勃地特意找来的，在那个怀揣梦想的年纪里，这样的演出热情或许早就为日后的成功写下了伏笔。
1987年，Beyond开始被主流音乐逐渐接受。
而也正是在这个时期，乐队在电影中的客串出演也多了起来，只不过比起之前仅仅是“随便一个乐队都行”的客串，现如今为了扩大影响和提高知名度，Beyond在电影中一般会客串的同时顺带“打歌”。
1989年，Beyond在吴启华主演电影《黑色迷墙》中负责制作和演唱的主题曲《午夜迷墙》甚至提名了香港金像奖最佳电影歌曲奖。
这标志着Beyond迎来了音乐事业的转折，对于他们的电影事业来说，这一年同样是个转折。
1990年，黄家驹和他的乐队伙伴迎来了他们的第一个“电影大制作”——杜琪峰导演、周润发和张艾嘉主演的喜剧《吉星拱照》。
Beyond四人组得益于在歌坛的日益受到重视，在电影圈也逐渐有了咖位。
比如在这部作品中，四人饰演了张艾嘉所在的快餐店的四个年轻打工仔，分别名叫游向东、游向西、游向南、游向北。
从设定上来看，他们依然是四个想要玩音乐但是迫于现实压力不得不打工糊口的年轻人，故事中也一如既往安排了一段四人登台演出的戏份，演唱了他们自己的经典作品《午夜怨曲》。
但是除了唱歌，监制黄百鸣和导演杜琪峰也给了他们足够的戏份，故事中周润发饰演的富商隐藏身份在快餐店打工，和一群勤奋努力的普通人成了朋友.
Beyond四人所代表的努力追求梦想的“上进青年”形象与他们当时乐坛新生代的身份结合，成为影片中相当亮眼的角色。
要说到黄家驹与Beyond能顺利进入影坛，那就不得不提一个人，那就是新艺城的骨干成员黄百鸣。
在90年代的港片中，黄百鸣几乎就是小成本喜剧的金字招牌，而也正是黄百鸣，连续几部作品给了Beyond在银幕上亮相的机会。
1990年的另一部作品《开心鬼救开心鬼》，是经典的捉鬼喜剧“开心鬼系列”的续作。
Beyond饰演“文武英杰”四个学生，搭配李丽珍、袁洁莹、罗美薇、陈加玲四位女演员，颜值和青春感拉满，成为四人在电影中最经典的一次共同出演。
歌而优则演，这个在如今娱乐圈看起来早已经屡见不鲜的包装套路在当年的香港电影中还不是那么百试不爽，至少，对于优秀的歌手来说，想要进军影坛，至少要拿出最基本的表演素养才行。
当年不到三十岁的Beyond几乎出演的都是年轻天真的学生形象，黄百鸣所擅长的漫画式喜剧风格也相当程度上凸显了他们的青春气息，避免了演技短板，量体裁衣地为他们的演艺之路打好了基础。
到了1991年，依然是黄百鸣，将Beyongd成员升格为主角，拍摄了《Beyond日记之莫欺少年穷》。
故事中四个年轻人组成乐队，各自克服重重困难登台演出，可以说就是他们一路走来的经历缩写。
黄家驹饰演的吴家驹因为一家人要移民美国，不得不兼职各种工作努力赚钱，虽然是个符号化的喜剧人物，但是在不断奔波的底层生活背后，依然能看见香港人特有的揾食精神。
故事结尾，吴家决定放弃移民留守香港，“快九七又如何？香港那么好，多少人走了又回来”，这段台词算是为特殊时期的香港心态注入了一份信念。
其实到了这里，虽然Beyond出演的依然是和他们真实身份紧密联系的角色，《Beyond日记之莫欺少年穷》本质上甚至更像一部“粉丝电影”，但是自然不做作的演技也毫无疑问得到了电影界的认可。
尤其对于黄家驹来说，他很快接到了他的第一个“真正”的角色，在张之亮1992年的《笼民》中出演角色毛仔。
《笼民》是一部极具现实意义的作品，故事讲述在香港的一处廉价公寓中的故事，这里的底层百姓因为贫穷，只能租住在一间间只够一人躺卧的床铺里，床架四周围上铁丝，人仿佛笼中野兽，故称“笼民”。
但是即便是这样的住处，也面对着开发商和政府的强制拆迁命令，一大群无家可归的流浪者的前途一片茫然。
黄家驹在故事中饰演一个有前科的小混混毛仔，他同样寄居在笼屋当中，目睹了一屋子人为了自己的住处拼命抗争，却无法改变命运的无奈现实。
张之亮在花絮中提到为何会安排一个和其他老弱病残的角色完全不同的年轻人，正是为了在这种对比中以旁观者的身份见证笼民们的生活。
黄家驹的表演很好地实现了导演的任务，这个看似顽劣不堪的年轻人在笼屋的生活中见识了普通人的友爱善良、政客们的虚伪冷酷、现实的无情残忍。
通过他的角度，我们看到一个“老不得所养”的社会给普通的个体造成的巨大伤害，也成为这部影片的点睛之笔。
《笼民》获得了第12届香港电影金像奖最佳电影、最佳导演、最佳编剧、最佳男配角四项大奖。
黄家驹虽然没有获奖，但是在这部他第一次不以歌手身份出演的电影中，展示出了能成为一名优秀演员的潜质和能力。
1993年6月30日，黄家驹意外离世，随之终结的不仅是Beyond的音乐之路，同时也是刚刚起步的黄家驹的演员之路。
那个青涩的才华满满的年轻人，永远停留在31岁的年纪，而我们也永远无法知道，他本来可以在音乐和银幕上带来多少惊喜。
或许我们只能像歌里那样感慨，“我与你也彼此真的相识过”，这是我们怀念黄家驹时候的唯一安慰。
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